和弦套路

常规和弦进行套路

1451 和 1645

1451

流行音乐的和弦进行基本都来源于这个最原始的进行，也就是 T-S-D-T（主 - 下属 - 属 - 主），翻译成流行音乐的语言就是 1-4-5-1，所以 1-4-5-1 就是我们最原始、最简单的和弦进行。显然，因为它太简单了，所以用的其实不多 😂

孙燕姿《绿光》 遇见了一个传奇 却如此熟悉，在天空里的精灵

杨千嬅《再见二丁目》 原来我非不快乐，只我一人未发觉

1645

聪明的音乐人会选择在 1 和 4 之间，插入一个小三和弦，以丰富和弦进行的色彩，让 1-4-5-1 不再那么生涩木讷。

比如大家熟悉的 1-6-4-5（目前用的也不多）

五月天《温柔》走在风中今天阳光，突然好温柔，天的温柔地的温柔，像你抱着我

陈雪凝《绿色》 说不痛苦那是假的，毕竟我的心也是肉做的，你离开时我心里的彩虹，就变成灰色

陈粒《小半》纵容着 喜欢的 讨厌的，宠溺的 厌倦的 一个个慢慢黯淡，纵容着 任性的 随意的，放肆的 轻易的 将所有欢脱倾翻

Jam《七月上》我欲乘风破浪，踏遍黄沙海洋，与其误会一场，也要不负勇往

其他组合

当然，我们也可以试试插入 3 或 2，两个小三和弦，构成 1-3-4-5，1-2-4-5，同样流行音乐中也很常用。

1345 有没有感觉这个 3 的出现，一下子特别的柔软？

• 孙燕姿《开始懂了》主歌 我竟然没有调头，最残忍那一刻，静静看你走，一点都不像我

• 赵雷《成都》让我掉下眼泪的，不止昨夜的酒

• 苏运莹《野子》吹啊吹啊 我的骄傲放纵，吹啊吹不毁我纯净花园，任风吹 任它乱，毁不灭是我 尽头的展望

1245 也是类似的感觉，但是好像没有 3 那么柔软

• 李宗盛《漂洋过海来看你》为你我用了半年的积蓄，漂洋过海的来看你，为了这次相聚，我连见面时的呼吸，都曾反复练习

记住，流行音乐中的 2 和 4 几乎都可以随意互换，因此，我们就有了 1-6-2-5。

萧煌奇《你是我的眼》 你是我的眼，带我领略四季的变换，你是我的眼，带我穿越拥挤的人潮

汪峰《春天里》如果有一天 我老无所依 请把我留在 在那时光里

当然，1325 也存在。

陶喆《普通朋友》 但你说 I I only want to be your friend 做个朋友

Fine《想淋雨就别走》好想要和你 漫步在不同城市不同的四季 甚至艳阳天下雨身边都有你

1425 也一样成立。

张学友《她来听我的演唱会》她来听我的演唱会，在十七岁的初恋第一次约会

我们按照五度圈（7->3->6->2->5->1->4，表述了和弦的倾向关系，箭头前的倾向于箭头后的，先记住有这么个事儿，后面会分析）的规律，把 1 换成了 3，3 按照道理倾向于 6，6 又倾向于 2，然后再倾向于 5，理论上是不是这个进行就很通顺了？

张惠妹《听海》 1645 接 3625

听 海哭的声音

叹惜着谁又被伤了心

却还不清醒

一定不是我

至少我很冷静

可是泪水 就连泪水

也都不相信

听起来 3625 相对于 1645，更加的柔和了，因为 3 这个小三和弦的出现，作为了一个乐句的开头，这种突然转柔的感觉非常明显。

那么，大家肯定会说，那我比如针对 1245 这个进行，我把 1 换成 6，那就出现了 6245，是不是也很好听呢？理论上肯定是的，因为 6 倾向于 2，这个进行应该更加“丝滑”一些。更多种进行，待大家逐一去发掘。

你看，我们仅仅用六个最基本的和弦进行，就已经能把 1645 玩出了这么多的花样，如果我们尝试着把和弦变得更加复杂，或是引入一些别有风味的离调和弦，那么每一个和弦进行都会非常丰富。所以这就是学习和弦的逻辑：

• 熟悉常规和弦进行
• 改造常规和弦进行
• 引入复杂化的和弦
• 引入更多高阶技巧

循环与截取，构造 6451

再换个思路，我们知道 1645 这个进行，应该是 164516451645 这样不断重复循环的，那么我们截取其中的四个，是不是就得到了 6451 这个进行？

6451 非常经典，很多歌都是以这个进行整曲循环的，唯美又大气。

周杰伦《七里香》 窗外的麻雀 在电线杆上多嘴

岑宁儿《追光者》 我可以跟在你身后像影子追着光梦游

杨宗纬 张碧晨《凉凉》副歌 凉凉夜色为你思念成河，化作春泥呵护着我

同理 6251 一定也是成立的。

陶喆《Melody》主歌 终于明白你已变成回忆没有言语能够说明当别人问起

6253 是不是也行？

注意，这里提前讲一下，3 在一个和弦进行的结尾时，通常用作离调的 3 级大三和弦（3 #5 7）。（讲到小调的时候，以及学习离调和弦（升五族）时，你就明白为啥了，先记住这个结论。

陶喆《Melody》副歌：Melody～ 脑海中的旋律转个不停

同样，我们从 4 开始截取，就得到了 4516 这个进行。

王力宏《需要人陪》一个我 需要梦想 需要方向 需要眼泪

2516 也一个道理。

邓紫棋《泡沫》整首循环

阳光下的泡沫　是彩色的

就像被骗的我　是幸福的

美丽的泡沫　虽然一刹花火

你所有承诺　虽然都太脆弱

Hush!《第三人称》基本整首循环，只是部分地方的微调

天真以为是他的独特品味

殊不知是他

难以言喻的对决

如果把上节课所说的 3645 进行“循环截取”，那么是不是就出现了 4536 这个进行？理论上，这个进行会非常顺，因为 3 到 6 的强烈倾向性。

陈雪凝《绿色》4536 持续循环

若不是你突然闯进 我生活

我怎会把死守的寂寞 放任了

爱我的话你都说

爱我的事你不做

我却把甜言蜜语

当做你爱我的躯壳

2536 好像也很好听。

刘若英《为爱痴狂》副歌

想要问问你敢不敢 像你说过那样的爱我

记住，5 一般不作为乐句的开头，因为这个和弦一出现，就有种要结束的感觉…（所以 5 级和弦结尾又叫半终止，终止到了一半，不稳定…）

终止式

4511（古典音乐中叫做下属 - 属 - 主，我们也这么来形容）是个典型的终止式，意思就是，这句乐段结束了，马上要开始下一段了。

那 2511 当然也是，并且 2-5 比 4-5 倾向性更明显一些（五度圈中 2->5->1 是顺行的）。

那么还有没有其他的终止形式呢？

我们把视野放到小调之中：小调的下属 - 属 - 主是 2m-3m-6m，这是小调音乐中典型的终止式。

插句题外话，如何判断一首歌是大调或是小调？

• 主要通过开头、结尾来判断，比如开头开在 1，结尾结在 1（或是半终止的 5），那大概率是大调；
• 开头在 6m，结尾在 6m（或半终止在 3，还记得么，小调半终止通常是离调的三级大三和弦：3 #5 7），那大概率是小调音乐。

其实也能听得出来，一直用小三和弦的，会有一种忧郁感，很容易判断出它是小调的。

但是，我刚才讲这些都没啥太大用，因为如今的流行音乐，已经越来越忽略大小调之间的差别了，大调／小调的和弦进行可以混用（后面会讲），很多歌一会儿结束在大调，一会儿结束在小调，反复横跳。比如：

林俊杰《无尽的思念》

昏黄的光线 照射陈旧的水面，映出那朵玫瑰思念的画面（2-5-6-6 ）

本来是“大调”的歌，但 2-5 后面突然转成了 6m。

萧煌奇《末班车》主歌小调，结束在 6m，副歌大调，由 1 开始。

周传雄《黄昏》主歌小调结束在 6m，副歌大调，由 1 开始。

所以，我们不会刻意区分某一个和弦到底是大调／小调的。那么，由这种结论，我们可以推测，是不是大调／小调的终止式也可以混用？

比如《无尽的思念》中 2-5-6，是不是就相当于大调终止式 2-5-1，结束在了小调主和弦 6m 上？别说，还挺好听的。实际上，除了 3 到 1 不好听，其他的都没啥问题。

（这里混进来一个奇怪的 7，我们会在离调和弦里讲讲）

由此，我们就得到了若干种终止式的排列组合，为了研究方便，我们以后统一把它描述成 S-D-T-T。（也就是下属 - 属 - 主 - 主）

所谓的终止式并不一定是终止，比如 4566 就有很多歌一直在用这一个进行（摇滚和古风音乐的圣经。。。），甚至几个终止式可以混在一起换着花样的用：

蔡健雅《红色高跟鞋》4-5-6-6

你像窝在被子里的舒服

却又像风 捉摸不住

痛仰乐队《公路之歌》4-5-6-6

一直往南方开

一直往南方开

一直往南方开

一直往南方开

银临《牵丝戏》

嘲笑谁恃美扬威（4-5-6-6）

没了心如何相配（4-5-6-6）

盘铃声清脆 帷幕间灯火幽微（4-5-6-6）

我和你 最天生一对 （2-3-6-6）

周深《大鱼》

怕你飞远去 怕你离我而去 （4-5-6-6）

更怕你永远停留在这里（4-5-6-6）

每一滴泪水 都向你流淌去（4-5-6-6）

倒流进天空的海底（2-3-6-6）

林宥嘉《想自由》2-5-1-1

每个人都缺乏什么

我们才会瞬间就不快乐

张靓颖《画心》

看不穿 是你失落的魂魄（4-5-6-6）

猜不透 是你瞳孔的颜色（4-5-1-1）

五度圈与 4536 SDTT

大家多少都听说过 4536251，其实要写的更标准一些是 45362511，因为和弦进行是以 4 个或 8 个为循环的，那么 11 的意思就代表着 1 占据了两倍的长度。

解释一下 45362511 的来源——五度圈。

五度圈，揭示了和弦之间的倾向性。就比如，我们都知道 5 倾向于 1，而两者根音恰好相差纯五度（比如 5 向下纯五度得到 1，也可以理解成 5 向上纯四度的到 1）。根据这个性质，我们就可以得到 3 倾向于 6，6 倾向于 2…

那么，可以得出 7-3-6-2-5-1-4 这个链条，前一个和弦始终倾向于后一个。当然，如果你对钢琴键盘（十二平均律）非常熟悉，你会接着向下写，最终形成一个“圈”。

当然，如今网络上解释五度圈的视频太多了，我这里不做过多深入的原因是…即使你真的懂了五度圈的原理，好像暂时也没啥用处…所以不如先熟记它，并且能够用它来解释一些和弦现象，至于更高深的理论，等你有了基础再去研究也不迟。。。

所以，在上一节 4536 的基础上，顺着五度圈写下去，恰好就是 4536251，并且 1 又链接回到了开头的 4。不用听，想想都觉得顺。

45362511 的歌曲，占据了华语乐坛半壁江山，剩下半壁是“卡农”的。

五月天《知足》

当一阵风吹来 风筝飞上天空

为了你而祈祷 而祝福 而感动

林俊杰《修炼爱情》

修炼爱情的心酸

学会放好以前的渴望

我们那些信仰 要忘记多难

五月天《突然好想你》

突然好想你 你会在哪里 过得快乐或委屈

孙燕姿《遇见》

我遇见谁　会有怎样的对白

我等的人　他在多远的未来

同样 45364511 也没问题，用 4 替换 2，无非就是听起来“硬”一点。

陈粒《走马》

过了很久终于我愿抬头看

你就在对岸走得好慢

任由我独自在假寐与现实之间两难

王力宏《需要人陪》

45164511

一个我 需要梦想 需要方向 需要眼泪

更需要 一个人来 点亮天的黑

45362511

我已经 无能为力 无法抗拒 无路可退

这无声的夜 现在的我 需要人陪

对比一下这两个不同，尤其是第二段 3-6-2 连续的小和弦，听上去就很柔和。

继续思考，后四个和弦 2-5-1-1 是不是就是我们上节课的 S-D-T-T？

既然终止式本身可以有多种形式，并且可以混用，那么，4-5-3-6 理论上，可以接任何一种 S-D-T-T。

上上节课我们得到了 4536，4516，2516，2536。

上节课我们又知道 S-D-T-T，包括 4566，4511，4366，2511，2366，2566，7366。

那么排列组合一下，至少有 4×7=28 种组合 😂 ，我们统一用 4536 SDTT 来描述。

你看，和弦进行本身是非常灵活的，随机组合，只要大致符合常规，总不会难听。

卡农

原型是 15634145，其实我也翻了一些资料，好像都没有提到说卡农这么好听的原因是什么，就按照我的思路，给大家强行解释一波：在 1645 的基础上，15-63-41-45 分组，不断的主 - 属 - 主 - 属 - 主 - 属 - 最后结束到 451，同样，看上去就很顺。以至于，至少 50% 的流行歌曲，都或多或少有卡农的影子，足以奠定卡农进行流行乐坛基础的地位。

然而，单纯的卡农几乎你看不到，基本上都有了很多变形。

请大家记住这个最简单的变形：根音下行：1 7* 6 5* 4 3* 2 5

梁静茹《可惜不是你》

这一刻突然觉得好熟悉，像昨天今天同时在放映

陶喆《爱很简单》

I love you

一直在这里 baby

说你也爱我

曲婉婷《我的歌声里》

没有一点点防备

也没有一丝顾虑

你就这样出现

在我的世界里

带给我惊喜 情不自已

五月天《倔强》

当 我和世界不一样

那就让我不一样

坚持对我来说就是以刚克刚

林俊杰《江南》

不懂爱恨情愁煎熬的我们

都以为相爱就像风云的善变

相信爱一天 抵过永远

在这一刹那冻结了时间

这里，X* 表示根音为 X 的和弦。比如 7*，可以使用 5/7（7 2 5），或者 3m／7（7 3 5），简单理解就是“强行”把和弦的根音转换到 7 上，从而形成 1-7-6 的和弦根音稳定向下流动。（这个，我们叫斜杠和弦和根音流动，更多用法会在后面继续介绍）

另外，第二位 5 的位置也有很多人换成 3m，3m-6m 的倾向性更强。

所以，你得到了如下这个“公式”，就算一个个尝试替换原有和弦，也完全够用了。

拆分与组合

好，继续玩。

我们先回顾一下我们掌握了哪些和弦进行：

1166 4455（为了研究方便，我们把 1645 每个和弦扩展成二倍长度） 1563 4145 1 7* 6 5* 4 3* 2 5 4536 2511

发现规律了么？每个和弦进行的第五位，都是 4 或 2。也就是说，以第五位的 4 或 2 为桥梁，我们可以拼接两个不一样的和弦进行。

随便组合吧，比如 1-7*-6-5*-4-5-1-1

周杰伦《稻香》主歌

对这个世界 如果你有太多的抱怨

跌倒了 就不敢继续往前走

为什么 人要这么的脆弱 堕落

衍生出的 1-7*-6-6-4-5-1-1

孙燕姿《遇见》

听见，冬天的离开，我在某年某月醒过来

许飞《左半边翅膀》

多一秒，停在那里就好，才发现，熟悉了这味道

再比如 1-1-6-6-4-3*-2-5

**《失落沙洲》**又来到这个港口 没有原因的拘留

我的心乘着斑剥的轻舟 寻找失落的沙洲

4-5-3-6-4-3*-2-5？1-7*-6-5*-2-3-6-6？等等，只要说得通，都可以尝试。

大小调和弦进行转换

还记得大调和小调的下属 - 属 - 主的终止式么？4511 和 2366

有没有发现什么规律？4-2=2，5-3=2，1（就相当于 7+1 嘛）-6=2，表现为钢琴键盘上，就是音与音之间，恰好间隔一个白键。

这不是偶然，有兴趣的同学可以研究一下不同调式的音阶排布，理论上，通过这种移动，可以将一首歌改造成不同的调式风格，可以获得更多新调式上的和弦。

所以有没有打开自己的思路？我们所有的常规的和弦进行，能否也通过 “减 2” 的方式，去构造出对应小调的和弦进行？比如我们从最简单的试试看：

1451 变成了 6236

那英《默》忍不住化身一条固执的鱼

逆着洋流独自游到底

1645 变成 6423

邓紫棋《A.I.N.Y》

OH 给你我的心

为什么你却给了我孤寂

就算爱你爱你爱你爱你

可能你也不想听

注意，半终止出现的 3，大都需要变成 3 级大三和弦（3 #5 7）。

卡农变成 63412673，7 目前可以理解为 7dim（7 2 4），更多变形，我们在离调和弦时讲。

王菲《匆匆那年》

如果再见不能红着眼 是否还能红着脸

就像那年匆促 刻下永远一起 那样美丽的谣言

顺便说一下，如果我们只要前四个：6341，应用也很广泛。这个进行很柔和，尤其是在大调歌曲之中，出现的连续小三和弦，会非常抒情。

齐秦《大约在冬季》副歌

没有你的日子里

我会更加珍惜自己

筷子兄弟《老男孩》

梦想总是遥不可及，是不是应该放弃

我们知道，卡农经常会用根音下行，那么“小调卡农”也会用根音下行的形式：6-5*-4-3*-2-1*-7-3。

毛不易《消愁》

一杯敬朝阳 一杯敬月光

唤醒我的向往 温柔了寒窗

于是可以不回头地逆风飞翔

不怕心头有雨 眼底有霜

截取其中一部分，就变成 6543（注意，3 仍然要用大三和弦）

邓紫棋《回忆的沙漏》

像流星的坠落 灿烂夺去了轮廓

这刹那过后

世界只是回忆的沙漏

45362511 变成 25147366。（我们知道，3-1 的进行基本不会出现，所以，第二位的和弦还是使用 5 比较好听）

李健《车站》

当列车飞奔下一站的爱恨离别

我仿佛看见车窗外换了季节

在这一瞬间忘了要去向哪里的深夜

关于大调和小调

一首歌之中，大调和小调的和弦进行往往是可以通用的，因为它们的旋律音大都是在自然音阶（1234567）之上，只不过大调是（1234567），小调是（6712345）而已。所以，用这个自然音阶能够组成的基础三和弦也都是一样的——1，2m，3m，4，5，6m，7dim。因此，不论大调还是小调，可用的基础三和弦不会超出上面这个范围，显然他们就会用遵循相同的和弦进行规律。

只不过，当你想要歌曲情绪中柔和的部分多一点，那就多用小调和弦进行；或是硬朗、阳光的部分多一点，那就多用大调和弦进行。

大调进行和小调进行在同一首歌之中互相掺和使用，说不定还能引发神奇的效果。

1564 与 6415

先不多说，我们来听一下这个进行。

光良《第一次》哦第一次我，说爱你的时候，呼吸难过心不停的颤抖。

张震岳《思念是一种病》当你在穿山越岭的另一边，我在孤独的路上没有尽头。

国外歌曲可能多一些，其实分析一下，1 到 5 到 6 都很正常，但给人感觉是，后面应该接 3，然后构成卡农才很顺，但它却突然出现了一个非常硬的 4，然后不断循环，给人一种很突兀的感觉。所以这个进行的听感的确很独特。

我们还是按照之前的思路，把这个和弦的其中一部分进行更改，比如 1364。

陶喆《爱很简单》忘了是怎么开始，也许就是对你，有一种感觉

比如，我们对它进行循环截取就得到了 6415，最近用烂了。

朴树《平凡之路》我曾经跨过山和大海，也穿过人山人海

逃跑计划《夜空中最亮的星》我祈祷拥有一颗透明的心灵，和会流泪的眼睛

阿冗《你的答案》黎明的那道光，会越过黑暗，打破一切恐惧我能，找到答案

6413， 这种半终止的 3 要用大三和弦（3 #5 7）

郭顶《凄美地》曾经我是不安河水，穿过森林误入你心，没计划扎营 搁下了是非，一去不回

邓紫棋《光年之外》缘分让我们相遇乱世以外，命运却要我们危难中相爱

4156？好像也说得通，不过用的实在实在是太少了。

张惠妹《人质》在我心上用力的开一枪，让一切归零在这声巨响

杂七杂八

4321，可以看做 是 4536251，抽去了中间的和弦

常用在前奏、间奏段落，非常唯美，是个不错的选择

五月天《拥抱》脱下长夜的假面，奔向梦幻的边界

3636，连续使用柔和的小三和弦，一看就非常温柔，给大调的歌曲中，带来突入其来的梦幻感。

梁一贞《说爱我》别让我以为，快乐最后会粉碎

周蕙《约定》我会好好的爱你，傻傻爱你

1414，4141 也比较常见，是安静的主歌、前奏、间奏的必备进行。

鹿先森乐队《春风十里》

主歌：1414

我在二环路的里边 想着你

你在远方的山上 春风十里

副歌：4141

把所有的春天 都揉进了一个清晨

把所有停不下的言语变成秘密 关上了门

或者 1212，例如陈奕迅《不要说话》

深色的海面铺满白色的月光，我出神望着海心不知飞哪去

这类 ABAB 类的和弦进行还有很多，凭经验而说，这些进行，都可以去尝试使用，并且这种进行听上去相对稳定，经常会用在前奏、间奏，以及主歌部分。

• 6262，6363，6464 （以 6m 为核心的 ABAB，摇滚歌曲很爱用）
• 1414，1616，1313，1515，1212（以 1 为核心，安静稳定的主歌首选，使用之后，往往后面会接一些常规的和弦进行）
• 4141，4545，4343，4646 （以 4 为核心，相对更“硬”，副歌可尝试使用）
• 3636（以 3m 为核心，非常柔和的抒情段落可尝试使用）
• 2323，2626

后记：和弦进行的规律

回想一下，我们是否能看懂这个图中的所有和弦进行，以及其演化的关系？顺便，找找这些和弦进行的基本规律，方便我们的记忆，以及自己创造更有趣的和弦进行。

1. 和弦进行的长度
   • 通常是 4 个或 8 个，每个和弦占据一个小节或半个小节，构成了一整个乐段。并且一首歌之中，通常是以几个和弦进行不断循环的。
2. 第二，和弦进行的开头和结尾
   • 和弦多数都由 1、6、4 开头
   • 大调歌曲结尾大都在 4(2)-5 的半终止，以及 4(2)-5-1 的终止上
   • 小调歌曲结尾大都在 2(7)-3 的半终止，或者 2(7)-3-6 的终止上
3. 第三，和弦连接的规律

你一定听过有一些所谓“禁忌”，比如古典音乐老师会说属和弦不能接下属和弦（5-4），或者，你好像很少看到 3-5，或是 6-1 这样的进行。

只能说，从“大数据”的角度上，这些和弦连接少见一些，但并不是不能用。我们所讲的这些和弦进行，是已经被“时代”证明过好听、通顺的和弦进行。

当然，我非常推荐大家自己创造和弦进行，并且在新颖的和弦进行上创作旋律，只不过这有一定概率会弄出“奇怪的东西”…

说回常规的和弦进行，实际上，当一个和弦进行的前两个和弦确定了之后，基本上后面的和弦进行就可以猜出来了。所以，当你想去扒带的时候，这个“经验图”可以拿去用。

后记：不同和弦进行的使用场景

大家的疑问就是，这么多和弦进行，我该怎么选用？主歌用什么？副歌用什么？

我来做一个不那么科学的总结吧，完全依据自己的经验，对这些和弦进行的“性格”以及“用途”做一个可视化。

仅供参考，千万别杠…

做个练习，熟悉一下常规的和弦进行。

1️⃣ 根据我们所学的和弦进行，填上空格中可能出现的和弦。

6 _ 5 1

4 _ 6 6

1 _ 6 _ 4 _ 6 6

1 _ 2 5

2️⃣ 当你扒带时听出了前几个和弦，那么后面可能接什么和弦进行？请列举至少两种可能。

1 7* 6 _ …

4 5 3 _ …

6 4 _ …

原调复杂和弦

第一部分中，我们构造了无数种和弦进行。

但注意⚠️，上一章，我们用的都是常规的**** 三和弦****来举例。

事实上，复杂的和弦才是流行音乐（广义的，包括摇滚啊啥的）的正确打开方式，比如**** 七和弦、九和弦、加音和弦、挂留和弦****等等。这章，来聊聊如何对和弦进行这样的复杂化，以及最重要的，复杂化的和弦如何与旋律适配。

原调和弦复杂化思路

我们必须要理解这个理论基础：* 同一级数的和弦（非离调的情况下），功能相同，听感类似。*

比如，2m7、2m9，2madd6（关于和弦的命名方式，预科班中有讲），看上去一个比一个复杂，但听上去，都是 2m 的味道。因为，它们都是以 re 为根音的非离调和弦

我列举了常见的复杂化方法，理论上来讲，直接“无脑地”用这些和弦去替换常规的三和弦，效果立竿见影。

听听区别：

1 - 6m - 2m - 5 -

1Maj7 - 6madd9 - 2m7add11 - 57sus4 5

问题来了，这么多复杂和弦，究竟如何选择？大概离不开这些情况。

配合主旋律（最常用）

这个过程，涉及到为旋律编配和弦这个话题（后面细讲），先熟悉这个思路！非常重要！

我们需要对常规三和弦进行“改造”，使旋律中较多、较长、重拍上的音（又叫“特征音”）落在和弦音之内。

徐佳莹《失落沙洲》

我**不（mi）**是一定要你回来，只是当又一个人看海 旋律音的 mi 对应 4 级和弦——4Maj7（4 6 1 3）

筷子兄弟《老男孩》 青春**如同奔流的（sol）**江河，一曲不回来不及道别 旋律音 sol 对应 4 级和弦——4add9（4 6 1 5）

周杰伦《断了的弦》

**突然盛开（si）**的笑，笑声盘旋半山腰 旋律音 si 对应 6 级和弦——6madd9（6 1 3 7）

粗暴理解，假如这个小节，我“非要”用这个和弦，我总有办法，通过“叠加音”的形式，把旋律音“强行塞入”这个和弦，只不过这个过程可能会构造出一些“奇怪的、复杂的和弦”——“打不过就加入”

能有多奇怪？比如，极端一点，在一个 4 级和弦上演唱 si 这个音，我们就可以演奏 4Maj7add#11（4 6 1 3 7）。

但，不管怎么样，这个和弦级数仍然是 4 级，所以听上去，它仍是 4 级的感觉。

理解这个思路，对于后续和弦编配的学习，非常有益。

所以，学习和弦，并不是要去学某一个和弦的具体用法，比如九和弦怎么用？加六和弦怎么用？很多时候，用哪个和弦是与旋律直接相关的，和弦本身的色彩可能只是次要要素。

加厚 & 表达特定色彩

如果不为了特别去“配合”旋律音，我们就可以研究下和弦的色彩了，比如表达特定的情绪，或者单纯地，让这个和弦听上去音响效果更厚实。

• 例如，流行音乐中小三和弦，几乎都会被小七和弦替代（2m7，3m7，6m7），这些是流行音乐的“正确打开方式”。
• 再如，1 经常被替换为 1add9，即使旋律中没有 re，这种和弦更加“厚实”（毕竟有四个和弦音），听上去往往更有“流行味”。
• 再如，大七和弦有一种思绪万千的感觉，明显和 4 或者 4add9 表达的情绪不一样。
  • 好妹妹《周一的清晨还在下雨》周末的夜晚还在下雨（1Maj7 - 4Maj7）

事实上，流行音乐的和弦复杂化形式多变，我们举几个例子来帮助大家理解：

五月天《知足》

4 - 5 - 3m7 - 6m7 - 2m7 - 5sus4 - 1add9 - - -

金玟岐《岁月神偷》

1add9 - 5/7 - 6m7- 3m7/5 - 4add9 - 1add6/3 - 2m9 - 5sus4 -

一起识别以下这些复杂和弦是怎么样构思的。

尝试为以下歌曲的常规三和弦进行复杂化，注意旋律，并在琴上感受。

1️⃣《七里香》窗外的麻雀，在电线杆上多嘴

基础： 6m - 4 - 5 - 1 -

2️⃣《可惜不是你》这一刻突然觉得好熟悉，像昨天今天同时在放映

基础：1 - 7* - 6m - 5* - 4 - 3* - 2m - 5 -

3️⃣ 《起风了》我曾将青春翻涌成她 也曾指尖弹出盛夏 心之所动 且就随缘去吧

基础：4 - 5 - 3m - 6m - 2m - 5 - 1 - - -

如何为旋律配和弦

使旋律中较多、较长、重拍上的音（特征音）落在和弦音之内，就是配和弦不变的思路。

第零步：写出简谱

• 确定主歌、副歌的段落划分
• 确认小节划分
• 写出旋律“简谱”
• • 技巧：定调——看尾巴，通常结束在 do／la 上

这一步涉及的基础比较多，比如听力基础、简谱/节奏的基础等等，就不在课程里展开讲了，我们假设大家都能拿到一份简谱旋律。

比如这段旋律：

第一步：寻找特征音

划定和弦切换点（通常是 2 拍／4 拍，也就是一个小节一换和弦，或者半个小节一换和弦。初学而言，和弦的变化频率一定是稳定的！）

• 找到一个和弦所对应的小节中，较长、较多、重拍上的音（可能不止一个）——特征音
• 忽略其他的音——经过音

试着找到特征音：

有些小节，可能没有很明显的特征音，那不如先放在一边，等我们找到合适的和弦进行后，再来看旋律听上去是否与和弦适配。

我们分别尝试一下 2 拍一换和弦，以及 4 拍一换和弦。那么我们得到了如下两个特种音的表格：

第二步：寻找和弦进行

• 通常，我们会从乐句的尾巴开始看起：
  • 若旋律结束在 re、sol、si 上，尝试大调的半终止，即 4(2) - 5 的进行。
  • 若旋律结束在 do、mi、sol 上，尝试大调的终止，即 4(2) - 5 - 1 的进行。
  • 小调同理，半终止通常结束在 mi、si、#sol 上，终止通常结束在 la、mi、do 上。
• 确定了尾巴，再通过旋律，找到开头（通常以 1、4、6 为主）、中间的和弦，并且尽可能套用我们熟悉的和弦进行。
• 确定了和弦进行，就可以进行和弦的复杂化：
  • 对于其中无法与旋律适配的特征音，尝试强行加入到和弦之中。
  • 也可以直接采用复杂的和弦替换，使其表达特定的情绪，单纯为了“加厚”音响效果。

**看尾巴：**re 代表着大调的半终止（5 级和弦），就代表着我们需要找到一个以 5 为结尾的和弦进行。

分别试试常规的和弦进行：卡农 / 4536251/6451/6415 等等等，并且尝试将结尾放在 5 级和弦之上。

比如，综合一下，我们就得到了几种进行：

• 两拍一换：

❌如果你得到了一些非常少见的和弦，那么，这个方案就暂时 pass…

❌ 第一排差点意思，因为出现了一个 6madd11，2madd11 这种，旋律与原三和弦不太适配的和弦。

❌ 第二排，结尾是 re，因此通常会结束在 5 级，而非 1 级。

✅ 我们需要对 4536 SDT 进行变体试试，完美解决问题，并且听上去不错。

✅ 至于第一行，再试试 6451 和 6415，没有问题。

大家一定一定不要陷入理论的圈子，要在琴上尝试，才能找到最合适的和弦进行。

• 四拍一换：

❌5add6 可能稍微有点问题（第四章我们会学习不同形式属和弦，解决这个问题），但前 4 个和弦完美适配。

✅所以可以考虑前四个小节四拍一换，后四个小节两拍一换，再为常规和弦增加一些风味，听听看效果：

最后，我们要根据完整的旋律，综合调整，使尽可能多的特征音落在每个和弦内，不需要做太多变化——这叫做“代价最小”

• “我们总有办法让和弦强行适配旋律”，但强扭的瓜不甜，尽可能不要强行配和弦，往往才是最好听的。
• 而如果，强行配了一个某一个和弦进行后，发现很多特征音，都需要强行适配到和弦之中，或是出现了很多不常见的和弦，那就要考虑和弦进行的选择是否恰当了。
• 举个例子，比如第一小节，包含 3 和 5 两个音，我们却强行配 4 级和弦，那么 3 和 5 都将成为和弦外音，并且这个小节之中并没有任何原本的和弦内音（也就是 4 6 1）。这种“强行适配”的“代价”比较大，往往会有点违和。所以，这个小节配 1 级或 6 级都是合理的。

套用和弦进行，只是和弦编配最基础的、最不容易犯错的技巧，后面当我们学完所有内容（离调、经过和弦等），会更深入解析更加复杂的情形。目前，最重要的是，理解和弦的选择与旋律是密不可分的！

【练习题】尝试为以下旋律编配和弦（简单和弦进行即可）

• 李健《传奇》

• 周杰伦《告白气球》

请从编号 1（副歌第一小节）的位置开始编配。

如何简化复杂和弦？如何分析级数？

到目前为止，大家应该已经对简单和弦的复杂化有了一些感知。

有的时候，曲谱中非常复杂的和弦，需要复杂和弦简单化，才能够方便分析它的级数，以及理解它所采用的复杂化的技巧，这也是一种自学提高的过程。

当然，随着课程深入，后面会伴随着很多的和弦简化、曲谱案例分析，帮助大家从实际案例出发，理解别人的编配思路，从而自我提升。

热个身，比如 Eadd9 - #Gm7 - #Fm7 - B7sus4

请问这是什么和弦进行？

有乐感的同学可能可以听出来，基础好的同学可以用“瞪眼法”看出来，但如果你没有这种超能力，你可以：

1️⃣写出和弦音

2️⃣ 看看这些和弦音落在了哪个调的自然大调音阶之中？（需要你对音阶特别熟练）

E #F #G A B #C #D —— E 大调

因此该和弦进行为 E 调和弦进行。

3️⃣ 写出和弦级数

1add9 - 3m7 - 2m7 - 57sus4

显然，这些和弦都是原调上的复杂和弦，不包含离调和弦。

4️⃣最后验证一下这个进行是否是个常规的进行

显然，这是 1-3-2-5 的进行。

**练习题：**这是什么和弦进行？

1️⃣

2️⃣

这一章过后，我们希望大家认识到，和弦复杂化的思路就是——替换！多数情况下，看似复杂和弦都是基于最基础的和弦进行的，并不是凭空产生的。

离调和弦

• 什么是离调
  • 一般来说，一首歌一旦确定了它的调性，通常旋律都在这个调的调音阶上，那我们正常配和弦的时候，也都是选的是非离调的和弦，也就是和弦组成音都是音阶内的音。
  • 一首歌里，可能有 95% 以上都是这一类的非离调和弦；就是那 5% 的离调和弦，虽然用的少，如果用于替代一些听感平淡的一般和弦，对歌曲的情绪起伏变化，提升听觉的丰富性、编曲的高级感起到了至关重要的作用。
• 为什么要用离调和弦？
  • 变化！情绪起伏！
  • 伴随着离调和弦，往往也是一首歌情绪的起伏点（这个当然有点玄学啊，但却是在编曲之中，是这么操作的，一旦用到了离调，编曲的配器可能就会稍微设计一下，烘托这个情绪变化）， 特别是现场 Live 音乐，给现场听众的震撼非常大。
• 怎么学习离调和弦？
  • 上面说过，离调和弦的一个重点就是——替代，也就是说，离调和弦不是凭空产生的，它都能追溯到最基本的和弦进行，替换其中的原调和弦。
  • 另外，离调和弦有一个最大的特点——不稳定，总给人一种好像跑调的感觉，想要马上回归到某个稳定的和弦。这个过程，我们叫离调和弦的“解决”。
  • 所以，我们研究离调和弦的时候，要研究：
    1. 第一，这个离调和弦可以替代哪个原调和弦，以增加情绪的丰富性。
    2. 第二，这个离调和弦通常后面要解决到哪个和弦，从而让这种不稳定的听感得以释放。

拿来主义

TODO

升五族

这些和弦的共同点，就是带有 #sol 这一个离调音，他们的功能相同，听感类似。

• 用法一：用作小调终止式，替代原有 3m 和弦。
  • 比如，三级大三和弦，或三级属七和弦，经常用在小调歌曲的结尾作为半终止，这个大家都很熟悉了。
  • 这种不稳定，会最终解决在 6m 的终止上。
• 用法二：替代 3m 和弦，增加不稳定听感与到 6m 的倾向性。
  • 一个乐段之中的 3m 很多时候可以替换成升五族的和弦，以增加到 6m 的倾向性

为什么有倾向性？——还记得五度圈么？

为什么倾向性强？——离调音所造成的不稳定听感，和一种亟待解决的紧张状态。

绝大多数情况下，它都解决在 6m 这个和弦。

周杰伦《晴天》还要多久，我才能在你身边，等到放晴的那天也许我会比较好一点 3-6m-4-5

陈粒《易燃易爆炸》副歌 4-1-37-6m 赐我梦境，还赐我很快就清醒，与我沉睡，还与我蹉跎无慈悲

周杰伦《轨迹》想着那一天，会有人代替，让我不再想念你 4-4-37b9-6m-b6-5

周杰伦《告白气球》亲爱的爱上你从那天起，甜蜜的很轻易 1-37-6m-1/5-4-5-1-1

快速查询

常见的和弦类型

更详细的版本：https://www.kdocs.cn/l/ceOjtvWcSCGP?openfrom=docs

常规和弦进行套路

增三和弦

增三和弦很不稳定，理论上，只要能把不稳定的离调和弦音（黑键）**通过向上 / 下半音的方式“解决”**到稳定的非离调音（白键），都是说得通的进行

以 1aug 为例，三个和弦音 1 3 #5：

• #5 可以通过半音解决到 6 或者 5
• 3 可以通过半音解决到 4（或者 b3，不过是一个离调音，通常不会连续离调）
• 1 可以通过半音解决到 7（或者 #1，同上，通常不会连续离调）

这样排列组合，1aug 就可以解决到：

• 1 3 #5 -> 1 3 6 （6m）
• 1 3 #5 -> 1 4 6 （4）
• 1 3 #5 -> 7 3 5 （3m）
• 1 3 #5 -> 5 7 2 4 （5~7~）

“解决”的思路，还是非常自由的。

例子

郭顶《水星记》主歌

着迷于你眼睛，银河有迹可循，穿过时间的缝隙，它依然真实地，吸引我轨迹

1 - 1aug - | 6m/1 - b7sus2/1 - | 4 - 4madd6 - |

（顺便形成了 5-b6-6-b7 的旋律线）

王心凌《大眠》副歌

都快忘了怎样恋一个爱，我被虚度了的青春，也许还能活过来，说心疼我的更应该明白，我当然会沉醉个痛快

4add6 - 5/4 - | 3m7 - 6m7 - | 2m7 - 5sus4 - | 1 1aug 6m/1 17 | （5-b6-6-b7 旋律线）

李健《贝加尔湖畔》我是歌手 Live 版副歌

多少年以后 如云般游走，那变换的脚步 让我们难牵手

4Maj7 - - - | 1Maj7 - - 67/#1 | 2m7 - 5 5aug | 1Maj7 - - - | （2-#2-3 旋律线）